Siempre ha sido dificultoso ponerse a trazar la frontera de dos conceptos contiguos; pero no es tan difícil ponerse de acuerdo con lo que es la poesía y lo que es la prosa poética. En cuanto a estos dos conceptos no existe un claro acuerdo entre muchos de los que tendrían que saber diferenciar claramente estas dos bellas artes literarias. Se podría decir que "no toman partido".

Cuando queremos escribir la Poesía sometiéndonos al dimensionado armonioso de sus versos, al ritmo cuidado de sus rimas, y a agrupar los versos en estrofas, siempre será mucho más dificultoso que el plasmar los mismos pensamientos bajo el estilo mucho más libre de la prosa poética. Y a veces —no hay que dudarlo—  algunas prosas poéticas podrán superar en calidad a algunas poesías.

La rima y la medida de los versos son la trama y la urdimbre para elaborar el tejido de toda poesía. Si al verso le damos un dimensionado caprichoso, que no guarde relación con sus hermanos, y le privamos del ritmo y la sonoridad de la rima, el resultado nunca podrá ser llamado poesía.

Podemos escribir prosa poética haciendo cada renglón de un lado al otro de la escritura, pero no podemos hacer lo mismo con la poesía auténtica ya que el renglón de su escritura ha de coincidir con el dimensionado del verso, para indicar el sitio donde se produce la sonoridad y el ritmo en su lectura.

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Denominamos verso a la palabra o conjunto de palabras sujetas a determinada medida y a una cadencia en cierto modo musical. De forma sencilla podemos decir que el verso es  cada una de las líneas en las que se divide una poesía.

Es evidente que el verso en la poesía auténtica está sujeto a una serie de normas que  deben cumplirse para que éste sea considerado como correcto. A grandes rasgos el número de sílabas y la ubicación del acento en en la última palabra se consideran los pilares fundamentales respecto a si mismo. Respecto a los demás, la rima,  nexo de unión, constituye el último conjunto de normas.

Una poesía generalmente está dividida en estrofas y ésta está a su vez está formada por un conjunto de versos.

Veamos un ejemplo:

Te dejaré de amar en primavera cuando tu flor me mienta con su aroma. Abril vendrá y un vuelo de paloma traerá hasta mí tu sed de sementera.   --Te dejaré de amar en primavera-- es el primer verso de una estrofa de cuatro versos.

Cada verso, en este caso, está formado por 11 sílabas poéticas y el acento (no la tilde) en la última palabra de cada uno de ellos  recae en la penúltima sílaba. A su vez, las terminaciones de los versos uno y cuatro son idénticas (era), y también coinciden las de los versos interiores dos y tres (oma)

El conteo de sílabas y la posición del acento de la última palabra dan lugar a la métrica o medida de los versos, las terminaciones coincidentes dan lugar a la rima. Ambos conceptos serán tratados ampliamente en otros apartados

Debe quedar claro que lo expuesto es sólo un ejemplo y que existen estrofas de más o menos versos, versos, con más o menos sílabas y otros tipos de rima diferentes que pueden coincidir o no con el ejemplo.


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 Los acentos

Hemos comentado en el apartado anterior que la posición del acento en la última palabra del verso es importante ya que como norma todos los versos han de ir acentuados obligatoriamente en la penúltima sílaba.

¿Quiere decir esto que no son válidos los versos que no cumplen esta norma?.

No, cualquier palabra, independientemente de la posición de su acento, puede estar al final de un verso.

 

Para explicar correctamente esta regla debemos conocer  las normas generales de acentuación:

		Una sílaba es un elemento sonoro que se pronuncia en una sola emisión de voz (tú, mar, on, e, etc.)
		Llamamos sílaba tónica a la sílaba que lleva la fuerza al pronunciar la palabra. Al acentuar una letra, sílaba o palabras estamos elevando el tono de voz de manera que esa sílaba o letra queda resaltada.
		El acento ortográfico se representa mediante una tilde o pequeña marca que se coloca sobre una vocal que forma parte de la sílaba tónica de la palabra.
		El acento prosódico o simplemente acento es aquel que marca la sílaba acentuada sin que esta tenga tilde.

Atendiendo a la posición del acento en la palabra, ésta puede  clasificarse en:

		Aguda. Cuando llevan acento en la última sílaba. Las palabras agudas siempre llevarán el acento ortográfico cuando éstas terminen en "n", "s" o  vocal (jardín, compás, corazón). si no cumplen esta regla no llevarán acento ortográfico (feliz, pedernal, consumir). Los monosílabos, son palabras agudas (mar, ser, ya, tu) aunque sus  reglas de acentuación no están sujetas a la norma general.
		Grave o llana.  Cuando el acento recae sobre la penúltima silaba. Siempre se acentúan Todas las palabras graves que no terminen en n, s, o vocal  ( azúcar, acentúan)
		Esdrújula. Cuando el acento recae sobre la antepenúltima sílaba. Todas las palabras esdrújulas se acentúan (esdrújula, penúltima , pájaro, sílaba)

Volviendo al tema principal "todos los versos han de ir acentuados obligatoriamente en la penúltima sílaba", concluimos que para que se cumpla la regla independientemente de la posición del acento debemos sumar o restar sílabas en el cómputo total del verso de la siguiente forma;

		Si la última palabra es aguda. Se suma una sílaba (jardín  -  jar - din + 1). Así el acento recae sobre la penúltima sílaba.
		Si la última palabra es grave. Se deja como está (azúcar  -a - zú - car). Así el acento recae sobre la penúltima sílaba.
		Si la última palabra es esdrújula. Se resta una sílaba (pájaro  -  pá - ja - ro - 1). Así el acento recae sobre la penúltima sílaba.

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 El diptongo

Vocales abierta y vocales cerradas

El diptongo es un grupo de dos vocales distintas que se pronuncian dentro de la misma sílaba: vien - to, a - cei - te, cau - sa, sua - ve, hue - ve - ra. Desde el punto de vista fonético, en español pueden dar lugar a diptongos las siguientes combinaciones vocálicas:

 una vocal abierta (a, e, o) seguida de una vocal cerrada (i, u) átona;

una vocal cerrada átona seguida de una vocal abierta; y una vocal cerrada seguida de otra vocal cerrada distinta (es decir, las secuencias iu o ui): aula, cuadro, cantáis, peine, androide, justicia, cielo, función, ciudad, descuido, vacuo. Aunque, en el habla, la secuencia de dos vocales abiertas —especialmente cuando ninguna de ellas es tónica (petróleo, raedera)— puede articularse como diptongo, esta combinación vocálica se considera siempre hiato (® hiato, 1) desde el punto de vista normativo.